《中央音乐学院改革开放40年学术文萃》（共4卷6册）是中央音乐学院出版社在2018年改革开放40周年时出版的一套文集，展示了中央音乐学院这40年来各位教师的学术研究成果，不仅是一份厚重的历史文献，而且其中体现出的各个学科丰富的内容、鲜明的学术观点、严谨的治学态度，以及一些具有开拓性的研究方法，对年轻一代的学子在今后的治学也有重要的借鉴作用。

今天给大家分享的是《音乐表演卷》中收录的《二胡演奏中的乐感》一文的节选，文章作者是中央音乐学院民乐系赵寒阳教授。

要使二胡的音准上升到音律美的高度，并非简单地使音准符合某种律制就能获得的，而是通过乐曲中各种微妙的音高变化来体现的，这种变化是演奏者音乐感和艺术修养的结晶。

常见的音高细微变化主要体现在以下几个方面。

旋律的动力来自不稳定音向稳定音进行的倾向性，由于旋律的不同走向，某些音级的音高也会随之而发生不同的倾向变化，尤其是导音，上、下行的音差可达十几个音分以上。上行时，导音和主音之间的半音关系常因为倾向的缘故，而小于五度相生律的小半音(约85音分左右)。

也就是说，导音要尽量偏高些，以增强与主音之间的倾向性。如果由大调的主音经导音下行进行，导音就失去了向主音倾向的必要条件，在这种情况下，应把主音与导音之间的半音关系控制在十二平均律的水平上(100音分左右)。

当旋律迂回进行时，环绕音的音高应向核心音倾向；当旋律呈弧线进行时，辅助音通常要向骨干音倾向。

旋律倾向性的两条原则：

1. 当旋律音发生倾向时，不稳定音向稳定音倾向；变化音向自然音倾向；辅助音向骨干音倾向。调式中主音和属音的音高一般要保持稳定，不能因此而浮动。

2. 其倾向的程度与两音间的音程度数成反比，即音程越小，倾向性越大，所浮动的音分数也就越大；反之，音程越大，倾向性越小，所浮动的音分数也就越小。

我国地域辽阔，各地的民间音乐都有其独特的风格，这与当地的地方方言和戏曲有着密切的关系。这种地方风格除了表现在演奏手法的不同以外，还表现在极其丰富多彩的音律变化上，如：旧时的广东音乐常用七等律；西北地区的秦腔、郿鄠，以及山西碗碗腔等音乐常用的“三度间音”；湖南花鼓戏风格的乐曲中，“do”音和“sol”音常用压揉，使音偏高而介于本音与同名变化音之间，等等。在演奏这些富有地方特色的乐曲时，要特别注意特性音的运用，细心地体会它们的音高感觉，否则就不能奏出乐曲浓郁的乡土风味，也就失去了乐曲应有的动人效果。